睡不着 我又重新看了一遍 真琴和千昭互相对于彼此的意义 就是所有时空里最珍贵的悲伤 如果有这样一个橙毛少年站在我面前 我会选择像芳山和子一样告别深町一夫 而不是像真琴一样试图跨越未来

三个小时看了一部将自己束之高阁的电影，当我试图在那些热门影评中寻找它风靡戛纳的原因时，我发现所有的原因都无法将我说服。电影里所有的人都在用一样的姿势走路，一样的口气说话，一样的表情面对镜头，几处主要情节竟然是靠密集的个人讲述来推动的。法国电影惯用的套路，日本人赋予了它死气沉沉的新定义。电影不是舞台剧，即使你在电影里提到了舞台剧，也请不要把电影拍成舞台剧。

其现实性在于，生动地呈现了一项荒唐的政策是如何在一种充满理性的秩序中达成的。

珍的很好笑。但后半段剧情太过糟糕，成年人却像没有道德的熊孩子一样让人很难喜欢任何一个角色。

当故事围绕影中影剧中剧展开而主要角色又被设定为“二流戏子”时，导演必然面临着一道结构难题：①要启用技巧卓越著名演员饰演此角，他演不出“不会演戏”的感觉，因为其本身太会演戏太有魅力！②如真找一位不入流演员作本色演出，戏中戏以外的大量表现日常生活的戏中内容必将是灾难性的（也正是壹号皇庭 电视剧的致命错误）！……对此，刘别谦的应对方法是转移焦点：台上此公刚开始吐毕眼看就要摧毁莎剧马上席间站起一位观众头也不回迅速离场；伍迪艾伦则采取夸大其词：提莉角色忘掉那个单词竟然是“you”，你相信有演员会忘掉这种单词吗？林奇的策略最复杂也最大胆：作梦！沃茨无疑是一位极富表演天赋和性格魅力的女演员，剧中角色却是个事业失败心理失衡的二流演员？可没有关系。长达五分之四的梦境篇幅足以使其绕开①的结构陷坑而充分展现本我特长！